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塞尔维亚克罗地亚语
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简介:
别名:上校的玫瑰花 / 军官的玫瑰花 这是一段发生在一个男人和两个女人之间的爱情故事。和大多数以战争为背景的爱情故事一样,尽管三个人之间的爱情也充满;战争的硝烟 ,但其情之烈、其情之真却深深地感动着每一个观众。 ;萨格勒布解放后的一天晚上,玛蒂尔德伊万肯奇因为丈夫勒万伊万肯奇与德国工程师迪特里奇菲特勒常有往来的缘故,被两名士兵带到了贝塔尔中尉的办公室。事实上,勒万 middot;伊万肯奇是一位为民族解放而献身的地下工作者,而菲特勒只是他在莱比锡大学念书时的同学,两个人之间根本不存在什么与;占领军合作的关系。问题调查清楚后,玛蒂尔德回到了自己的公寓。 第二天,一个叫莉丽亚娜的年轻女兵敲开了玛蒂尔德的门。莉丽亚娜是贝塔尔中尉的女朋友,被贝塔尔安排来和玛蒂尔德住在一起是为了两个人幽会的方便。一个偶然的机会,看到贝塔尔和莉丽亚娜幽会的一幕后,玛蒂尔德非但没有因此而产生反感,相反却基于一个成shu女人对男人的渴望而对英俊的贝塔尔产生了一种不可名状的情愫。贝塔尔似乎也有同感,只是碍于莉丽亚娜的激情而没有流露。 一次执行任务回来后,贝塔尔对莉丽亚娜不再有往日的激情。而此时完成学业的莉丽亚娜即将奔赴新的战斗岗位。莉丽亚娜一走,蕴藏在玛蒂尔德和贝塔尔之间的爱情之火就像喷薄而出的熔岩,瞬间就将两个人融化。然而,这段幸福的二人世界随着上司玛特尔的到访而迅速结束。玛特尔是奉上级的命令对贝塔尔的行为进行规劝的。尽管玛特尔和贝塔尔情同手足,但最终也没能把贝塔尔从对玛蒂尔德的爱中拉出来。 当天夜里,贝塔尔随一辆军车消失在夜幕之中。这其间,玛蒂尔德虽然找玛特尔打听过贝塔尔的消息,但直到两个月后莉丽亚娜来参见建国庆典演出时,玛蒂尔德才得知贝塔尔在莉丽亚娜给上级反映情况后被带走的,而离开玛蒂尔德之后虽然和莉丽亚娜举行了婚礼,但婚后第二天就在追剿残敌的战斗中英勇牺牲了。在莉丽亚娜和别的战友看来,贝塔尔是为国捐躯、死得英勇,但恐怕只有玛蒂尔德心里明白,贝塔尔是为了和自己的爱情才选择如此结束自己短暂的一生。   

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简介:一双又一双女人的腿,从墓地上走过,他们纤细、美丽而动人,散发着芳香、温柔和女性特有的娇柔。一个男人的葬礼竟能吸引这么多女人的到来,那么他究竟是怎样的一个男人呢?新浪潮大师特吕弗的《痴男怨女》带我们走进一个偏执的男人的世界。这是一个关于爱的故事,也是一个关于征服的故事,又或者是一个关于男人嗜好的故事。莫伦是一个接近中年单身男子,在他平常的外表下隐藏着一颗对女性博爱的心。无论老少,他都会尽自己的一切能力去关心,他对女人的偏爱由他们的玉腿而起,当他看到令他动心的女子时,他会不顾一切地去追求,而最终他因为追逐一双美丽的玉腿而命丧轮下。 影片在莫伦追逐第一双玉腿的时候已经为我们展现出这个浪漫故事的构架。莫伦在一家小店里被一双女人的玉腿吸引着,他在匆忙中只记下了那个女人的车牌号,通过一起伪造的交通事故,他要求警方为他找到车主。然而警方告诉他,该车是从德国租来的,根据条例是不能公布车主地址,莫伦以自己的魅力征服了一个女警察,从她那里得到了车主的地址,然后又大胆地在电话中告诉车主,他为了她已经远涉重洋,而那位漂亮的女人也因他的神秘和执著而感动,如期赴约。莫伦对女性有着特有的敏感和细致入微的那种关怀,而这正是许多男性身上所不具有的,莫伦是一个懂女人的人,而他超越常规的那种偏执更是对女人有着十二分的吸引力。对于他来说,所有他追逐过的女人他都是真心爱着的,这种爱不同于夫妻之爱,或许是一种对女性本身的爱,对女性美的热爱。也正因为莫伦懂得欣赏女性的美丽,才使他能在女人的国度里游刃有余。他将自己所有的故事以回忆录的形式写成书稿,一个女儿国的故事,即单纯又富有传奇色彩。莫伦以自己的一生来完成对女性的热爱,而在这背后隐隐透射出男女两性的个体差异在爱着莫伦的每一个女人的背后,都是一段浪漫而富有刺激的故事。莫伦对女性的征服并不是单纯的通过肉体来实现,或者说与女人睡觉只不过是证明自己征服对方的途径,在他身上他更注重的是对女性心灵征服的过程,他迷恋于给女性激情,意外的惊喜,不确定的飘忽的浪漫,或许这也正符合了女性对感情的飘渺的追逐感。男性与女性,从诞生之初就互相厌恶又互相吸引。从本质上说,男人更注重生理的快感,但这并不代表男人不注重感情。;当你只想和一个女人肩并肩睡觉,想和她厮守一辈子而不是占有对方身体,即不是那种对女性群体的占有欲的时候,  

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简介:别名:Laberinto de pasiones 阿尔莫多瓦编导的第二部作品,安东尼奥 middot;班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材,阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的;性 rdquo;主题:性迷乱、性倒错、同性恋、乱论等等。对这些不容于道德主义的主题,阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度,赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。 对于班德拉斯来讲,如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话,那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年,他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》,1983年的《高跟鞋》,1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》,班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。 他拥有一种;魔性 。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底,班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神,萃聚了西班牙最浓郁的风情,解释着一种优秀的西班牙气质,令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了;拉丁情人 rdquo;的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样,安东尼欧却深情而真挚;他的浪漫情调浑厚、绵长,带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度,诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅;而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容,应该就是因为他身上那挥之不去的;制约之美所造成的吧   

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1982
激情迷宫
主演:塞西莉亚·罗特,伊马诺尔·阿里亚斯,赫尔佳·丽列,Marta Fernández Muro,安东尼奥·班德拉斯
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